Кафедра изобразительных искусств и технологии Направление подготовки



страница3/3
Дата26.01.2018
Размер0.83 Mb.
Название файлаИстория искусств. Артель художников.docx
ТипКонтрольная работа
1   2   3
- Илья Репин «Далёкое близкое»

В газете «Санкт-Петербургские ведомости» артельщики помещают рекламное объявление о приёме художественных заказов и частных уроках рисования, живописи и скульптуры. Силами Артели выполняются несколько художественных заказов: роспись иконостасов для храма в Петрозаводске и Санкт-Петербургского Горного института, устраиваются благотворительные лотереи, издаётся иллюстрированный каталог-альбом «Художественный автограф». По четвергам устраиваются сеансы рисования, чтение докладов по проблемам современного искусства.

9 июня 1865 года был утверждён официальный устав Артели, согласно которому члены Артели должны были платить в общую кассу 10 % от каждой самостоятельно проданной работы и 25 % от совместно выполняемых работ.


Групповая фотография, 1863 год

Слева направо: Б.Б. Вениг, Ф.С. Журавлев, А.И. Морозов, И.Н. Крамской, К.В. Лемох, А.Д. Литовченко, К.Е. Маковский, Н.Д. Дмитриев, Н.П. Петров (стоит), В.П.Кретайн, М.И. Песков, Н.С. Шустов, А.И. Корзухин, А.К. Григорьев..
Первым покидает Артель исторический живописец Александр Литовченко, отказавшийся сдавать деньги на размещение объявлений в «Санкт-Петербургских ведомостях» и первым получивший заказ на роспись Храма Христа Спасителя. Следом за Литовченко из Артели выходит Константин Маковский, имевший широкий успех среди публики. Постепенно доходы Артели растут. Для её нужд за 150 рублей серебром приобретается фотографический аппарат с использованием которого художники писали не только портреты царя и его семьи, пользовавшиеся большим спросом, но и портреты аристократии и богатого купечества. Возросшие доходы позволили Крамскому за собственный счёт отправиться за границу. К 1868 году общий капитал Артели достиг 10000 рублей.

Распад артели

Несмотря на финансовую состоятельность Артели, Крамской болезненно воспринимал личные взаимоотношения участников «бунта четырнадцати» с Академией художеств.

Академия, признавая несомненный талант вышедших из неё художников, уже в 1864 году присваивает звание академика Александру Морозову за картину «Выход из церкви в Пскове».

А.Морозов «Выход из церкви в Пскове»

Осенью 1870 года один из членов Артели, Н. Д. Дмитриев-Оренбургский, втайне от остальных членов подал прошение в Императорскую Академию художеств о представлении трёхлетнего заграничного пенсионерства, которое было удовлетворено Советом Академии.

Возмущённый беспринципностью членов Артели, И. Н. Крамской 24 ноября 1870 года подаёт заявление о выходе из её состава. А год спустя было создано Товарищество передвижных художественных выставок (ТПХВ), ознаменовавшее собой новый этап развития художественной жизни в России. Деятельность артели сошла на нет к 1872 году.

Заключение

Лишившись своего основателя и бессменного лидера, Артель постепенно приходит в упадок, и в 1872 году фактически распадается. Но в истории русского искусства именно этому объединению принадлежит первенство в деле формирования инфраструктуры художественного процесса, альтернативной по отношению к Академии художеств.

Безусловно, пример столичной артели определяющим образом повлиял и на основателей ТПХВ, хотя прямая преемственность между двумя этими организациями отсутствует. Инициатива во втором случае принадлежала московским художникам: в ноябре 1869 года было составлено письмо к членам Санкт-Петербургской артели за подписями Г. Мясоедова, Л. Каменева, В. Перова, И. Прянишникова, А. Саврасова и В. Шервуда, содержавшее предложение организовать Товарищество подвижной выставки. Однако реакция «артельщиков» на предложение оказалась более чем сдержанной. Связь между двумя объединениями осуществилась скорее на уровне конкретных персоналий, поскольку некоторые из бывших и действующих членов Артели вошли в состав Товарищества (в частности, И. Крамской).

Главная задача ТПХВ виделась его организаторам в приближении искусства к широким народным массам. Это было своеобразное «хождение в народ» художников со своими работами. Прежде художественные выставки могли происходить только в Петербурге под эгидой Императорской Академии художеств и в Москве — при Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В маршрут же передвижных выставок были включены Киев, Харьков, Одесса, Казань, Кишинёв, Рига и т.д., население которых знало современную живопись только по отзывам в печати и по плохим репродукциям. Передвижные выставки способствовали расширению эстетических горизонтов русского общества и таким образом формировали общественный вкус. К концу XIX столетия ТПХВ являлось самой авторитетной (как было видно, уже далеко не единственной) общественной организацией художников; его выставочная деятельность продолжалась вплоть до 1923 года (48-я очередная выставка в Москве).

Велика роль передвижников в жизни русской живописи, они принесли свободу в этот жанр искусства и освободили его от стереотипов.



Список литературы

  1. История России, конец XVII - XIX в.: Учеб. для 10 кл. общеобразоват. учреждений (Под ред. А. Н. Сахарова) - 4-е изд. - М.: Просвещение, 1998 г.

  2. Шумова М.Н. Русская живопись первой половины XIX века. М., Искусство. 1978.

  3. Печенкин И.Е. Русское искусство XIX века. -М.: Инфра-М 2013г.

  4. А. Новицкий Передвижники и их влияние на русское искусство.-М: Издание книжного магазина Гроссмана и Кнебель, 1897 г.

  5. Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР. Справочник. СПб., 1992.

Электронные ресурсы

  1. Википедия


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3


База данных защищена авторским правом ©rppna.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница